“看他的眼睛。”郑耀国幽幽道，“抛开剧本和你对沈乔的了解，只单纯用表现派的角度来鉴赏。”
斯坦尼弗拉夫斯基的观点认为主流表演体系有三种，表现派、体验派与方法派。表现派又称学院派，从正规艺术学校里出来的学生与戏剧演员大都采用这一方法。他们的喜怒哀乐早已有了固定的模板，在千百次的锤炼中修炼的j-i,ng湛无比，但也正是因为对喜怒哀乐太过熟悉，他们喜而不知何为喜，悲而不知何为悲，表演固然j-i,ng湛，能让观众明白他们在做什么任务，却自带一种间离效果，将观众隔离在剧本之外。
“如果用表现派来理解，也算演得不错。”赵文彦说，“惊喜、讶异、兴奋都表现了出来，而且情绪传递得非常j-i,ng准，只要留意就可以分辨出。”他稍稍停顿，又道，“可这明显不是表现派的表演手法，应该算......方法派。”
所谓方法派，就是让演员融入角色的表演方式，演员贴近角色，却又赋予角色独属于自己的内涵。郑耀国看着赵文彦，似笑非笑：“哪个方法派演员，能把感情传递得这么j-i,ng准？”
赵文彦一怔。
方法派与同它较为相似的体验派有个共x_i,ng，都是要演员贴合角色，虽然程度不同，但这种用本能来表演的方式不可避免地会带来对信息传递的局限，观众哪怕入戏，也难以立刻明白演员所呈露的情绪------而这个问题恰恰是表现派所没有的。
可如郑耀国所说，沈乔根本不是这三种表演方式能囊括的存在，那他，那他......
“这是一种全新的表演方式。他不必入戏即是角色，但在他的本能里他就习惯于将自己的情绪用表现派的规律来呈露。”郑耀国深吸一口气，难掩兴奋道，“你入戏再深你也不会忘记呼吸，而对他来说，‘表演’是和呼吸一样成为本能的存在。就算沈乔一辈子只有‘南山’一个角色，他也是个杰出的演员。”
学院派出来的演员往往一板一眼、缺乏灵气，可沈乔，哪怕接受了最顶尖的表现派培训，他本身的灵气也没有被磨去------就好比他只能在规定的空间里伸展，强烈的情感仍旧无比灿烂地绽放开来。
他凌驾于三种表演流派之上，是真正不世出的天才。
“这部电影有沈乔，是它的幸运。我从没有遇到这么优秀的演员。”郑耀国语气难掩颤抖，他近乎虔诚地注视着剪辑器，一字一句道，“只要之后沈乔还能保持这样的水平，那《南山》，它一定会是我最好的作品！”
他是中国的国导，毋庸置疑的大师级导演。可他此时的兴奋就像一个孩子。
“他会保持的。”赵文彦说，心中也涌现出强烈的期待。
沈乔这样的演员，沈乔这样优秀的演员......
有朝一日，他也会像今天被郑耀国指导一样，演出他的作品。那样的合作，一定会是作为一个导演，最大的幸运。
（1）英国国骂
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